周围的景观

  • 室内景观

    在将风景内化之后，要将自己从风景中抽离出来，以便更好地让它在画布上或装裱的纸张上跃然而出，并借助彩色干粉彩和油画棒，使其丰富多彩地跃然纸上。

    利用特拉维夫强烈的阳光，放大天空、大海和植被的细微差别。

    看

  • 室内景观

    一套包含 24 幅画布，总长度为 27 米 x 2.30 米。

    印度墨水、木炭、铅笔、丙烯颜料、干粉彩、棉线、铁丝，毡布材质。2012-2014年

    看

  • 格拉菲特尔

    景观是由图形元素构成的。

    以及相互交织的标志。

    在画布上用印度墨水、木炭、粉彩，有时还会用丙烯颜料作画，偶尔也会添加日本纸。

    2007-2011

    看

纳丁·科恩-菲泽尔
造型艺术家

海啸

景观系列——2006-2007系列

  • 流星和星云

    这个问题一直萦绕在我心头。

    以印度墨水为主，辅以木炭、丙烯和粉彩。

    2009-2010

    看

  • 红色系列

    每次完成需要长时间准备的系列作品后，我都会感到需要快速执行，做出自发且不可重复的动作。

    然后我用了大张的日本纸，只用了几种颜色，主要是红色，以及大量的墨水。之后，我以较慢的速度在画布上继续创作这个系列。

    2021

    看

  • 花卉和幼苗

    在这个系列作品中，流星和星云的夸张形态被转化为一个植物宇宙。

    在画布、日本纸或无纺布上。

    印度墨水、丙烯颜料和粉彩。

    2008-2010

    看

  • 后续系列

    Sagour在希伯来语中是“封闭”的意思。

    新冠疫情期间，我身在特拉维夫。除了各种色调的印度墨水和一块在屋顶上找到的、已经开始慢慢腐烂的旧木板（我赋予了它新的生命）之外，几乎没有什么材料可用。

    2020-2021

    看


景观中偶尔穿插着宽阔的中间隔带，时间仿佛在那里停滞了。

以及被稀释的景观。

我们在这片满目疮痍的土地上，艰难地寻找出路。

在画布上或裱好的日本纸上作画。

2006-2007


点击图片即可查看幻灯片