納丁·科恩-菲澤爾
造型藝術家
裝飾與印記
巴黎 2022
納丁·科恩-菲塞爾和阿蘭·德爾佩什作品的比較。
“裝飾與印記”，因為本次展覽旨在闡明兩者在各自追求中發展出的交匯點。
藝術家的象徵性姿態促成了一種至關重要的策略：觀察、直面並超越物質的消逝。從被沖上岡比亞海灘的海龜屍體——德爾佩什用他全部的想像力，通過雕刻來裝飾它們——到納丁·科恩-菲塞爾重塑的“失落的軀體”，萬物都在我們的世界中佔據一席之地，向我們提出挑戰；在這種重新發現的親密關係中，一切注定要重生。
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裝飾與印記
作者：馬農‧戈米斯
parisienneries.fr，2022年10月22日
10 月 7 日至 11 月 2 日，由 Ulysse 2001 協會贊助的展覽「裝飾與印記」在 AVM 畫廊舉行，旨在將 Nadine Kohn-Fiszel 的「Schmates」系列畫布與 Alain Delpech 的雕刻龜骨並置展出。
這兩位藝術家以不同的方式，試圖超越肉體的消逝。娜丁·科恩-菲塞爾透過描繪肉體的印記，將肉體的缺席具象化；而阿蘭·德爾佩什則透過裝飾骨骼，昇華了肉體的改變與消逝。他們賦予這些飽經歲月摧殘的軀體以完整的存在感和普世性。
「Schmates」系列作品既指古代防腐處理中使用的薄片，也指未埋葬的屍體。至於阿蘭·德爾佩什的版畫，畫中人物的時空背景難以界定。
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納丁·科恩-菲塞爾和阿蘭·德爾佩什的作品相得益彰，主題相似，但表現手法卻截然不同。納丁·科恩-菲塞爾的油畫以其尺寸和多種材料營造出的厚度吸引觀者的目光，而阿蘭·德爾佩什的版畫則需要觀者靠近才能看清細節。
