2012年舉辦了兩場大型展覽，分別在北京和廣州舉行。

這兩個展覽都展出了約三十幅來自「施馬特斯」系列的畫作，以及一個專為克魯瓦塞門藝術節創作的巨型25米裝置作品。

標點符號，特別是問號和括號，是指導性的主題。

這些在兩種語言中都存在的符號，以及漢語中表示疑問形式的「馬」音，是我們思考問題的起點。

納丁·科恩-菲塞爾和阿蘭·德爾佩什作品的比較。

“裝飾與印記”，因為本次展覽旨在闡明兩者在各自追求中發展出的交匯點。

藝術家的象徵性姿態促成了一種至關重要的策略：觀察、直面並超越物質的消逝。從被沖上岡比亞海灘的海龜屍體——德爾佩什用他全部的想像力，通過雕刻來裝飾它們——到納丁·科恩-菲塞爾重塑的“失落的軀體”，萬物都在我們的世界中佔據一席之地，向我們提出挑戰；在這種重新發現的親密關係中，一切注定要重生。

組成路障的鋅塊都來自我家屋頂。

二十多年前我建立工作室時，它們都被拆下來存放在儲藏室裡。

在中國舉辦的 Croisement 展覽上，我選擇了它們來創作一個關於標點符號的裝置作品。

新冠疫情期間，我家裡沒有任何設備可以工作。

然後我使用了我自己的X光片、家用產品和日常儀器。

我知道原始資料，也就是X光片，將會消失，被CD取代。

然後我設法獲得了其他 X 光片，我與屍體痕跡和消失的對話得以重新建立。