שתי תערוכות גדולות התקיימו בשנת 2012, בבייג'ינג ולאחר מכן בגואנגג'ואו.

שתי התערוכות כללו כשלושים ציורים מסדרת Schmates ומיצב מונומנטלי באורך 25 מטר, שנוצר במיוחד לפסטיבל Croisements.

סימני פיסוק, וליתר דיוק סימן השאלה והסוגריים, היו המוטיבים המנחים.

סימנים אלה המשותפים לשתי השפות והצליל מא, המציין את צורת השאלה בסינית, הם נקודת המוצא להרהור על שאלותינו.

השוואה בין עבודותיהם של נדין קון-פיזל ואלן דלפש.

"הקישוט והחותם", משום שהתערוכה שואפת להאיר את נקודת ההתכנסות בין מה שכל אחד הובל לפתח, כל אחד במסעו שלו.

אסטרטגיה חיונית שהתאפשרה בזכות המחווה הסמלית של האמן: להתבונן, להתעמת ולהתעלות מעל היעלמות פיזית. מפגרות של צבים שנשטפו לחוף גמבי, אותן דלפש מעטר, על ידי חריטה, בכל כוח דמיונו, ועד ל"גופות האבודות" שאת חותמן משחזרת נדין קון-פיזל, הכל תופס את מקומו בעולמנו, כדי לאתגר אותנו; הכל באינטימיות שהתגלתה מחדש נועד ללידה מחדש.

חתיכות האבץ שמרכיבות את המחסומים מגיעות כולן מהגג שלי.

כשהקמתי את הסדנה שלי לפני יותר מעשרים שנה, הם פורקו ואוחסנו במחסן.

עבור תערוכת קרויסמנט בסין, בחרתי בהם למיצב על סימני פיסוק.

במהלך הקורונה, לא היה לי ציוד זמין בבית לעבוד איתו.

לאחר מכן השתמשתי בצילומי רנטגן משלי, במוצרים ביתיים ובמכשירים יומיומיים.

ידעתי שהחומר המקורי, קרני הרנטגן, ייעלם, ויוחלף בתקליטורים.

אז הצלחתי להשיג צילומי רנטגן נוספים והדיאלוג שלי עם עקבותיהן והיעלמותן של הגופות התחדש.